3年前，季崇建辞去了上海敬华拍卖公司副总经理的职位，牵头创办了上海崇源艺术品拍卖有限公司。凭借多年博物馆的从业背景、独特的经营理念、精明的营销战略，又得国民经济持续发展之力，这家以“崇尚学术，追求本源”为宗旨的拍卖公司迅速发展壮大，在中国大陆艺术品拍卖市场稳居前列。
　　
　　在崇源三周年前庆典前夕，季崇建接受了记者的采访。
　　
　　《文物天地》：你在上海博物馆的工作履历对经营拍卖公司有何影响？
　　
　　季崇建：仅有12年历史的中国大陆艺术品拍卖业已经几度洗牌，“你方唱罢我登台”。一家成立三年的公司与中国大陆的拍卖业一样，确实是年青的公司。崇源的员工有相当一部分来自文博专业机构，通过三年的发展，慢慢整合到今天的地步。崇源是纯民营的拍卖机构，管理全靠我们自己摸索。我们偏重于学术氛围的营造，如与学术界保持良好的关系，每场拍卖都会举行非常专业的专题研讨会。
　　
　　我在上海博物馆工作了21年，在上海博物馆工作时，接触了很多藏家，也与他们建立了密切的联系，这是其他拍卖行所比不了的。业务方面，我能够挖得深，比如甲骨文、青铜器，我们每场拍卖会都有学术讨论会，每次拍卖会都有国宝级的拍品。

　　《文物天地》：艺术品市场的泡沫问题多有争议，银行利率上调和政府对房地产业调控措施对艺术品市场有何影响？
　　
　　季崇建：泡沫概念是虚拟的，只有到了泡沫破裂才能准确知道，没有结果还不足以判断。所谓的泡沫与虚假的操作是两个不同的概念。我认为，现在大量的拍卖公司进入拍卖市场还不能说是一种泡沫，这是一种极大的需求，因为交易是实实在在的。拍卖不同于房地产，不可能房子还没有造好就炒楼了，等盖起来，可能两年后，且有银行贷款。拍卖业没有贷款，是真金白银、公开公平地竞买一件艺术品的，佣金是需要支付的。如果单纯说艺术品市场上涨是存在泡沫的话，我持否定态度。
　　
　　政府系列宏观调控措施对艺术品市场当然有影响。如果进入艺术品市场的群体与市场调控领域没有关系，这些措施就不会对艺术品市场产生影响。今天在艺术品市场上出大价钱的，即投资在百万元以上的买家，约六成左右是从事房地产业的。对这些买家来说，投资艺术品只是资金链上多余出来的一条线。倘若在9至10月房地产旺销季节，房地产还不能上一个台阶、不能产生资金的兴奋点的话，整个房地产的资金链就会断裂。除非有足够的闲钱，否则，这些买家是不会进入艺术品市场的。

　　《文物天地》：频繁路演的外资拍卖行对大陆拍卖业是否构成了威胁？大陆拍卖行的优势和劣势在哪里？
　　
　　季崇建：无论是产业、企业，还是个人，都必须面对竞争，物竞天择是不变的真理。
　　
　　外资拍卖行在资金的运作和企业管理上更成熟，有长期跨国经营的管理经验，并已形成网络化、信息互通和资源共享的全球性平台。一旦外资拍卖行获准进入大陆市场，肯定会对大陆拍卖行产生影响。对我们来说，竞争的人多了，我们可以借鉴他们的模式，而且，只有真正的竞争，我们才会进步，没有强有力的对手，我们也不会进步得太快。因为，优秀是竞争出来的。
　　
　　我们的优势在于本土化。在一个公平、公开的市场上，天平不会绝对向一边倾斜的。外资拍卖行在境外收取百分之二十至二十五的佣金，如在中国大陆还照此收取佣金就会流失客户群体；佣金降至百分之十，就与我们在同一起跑线了。如果管理人员全是外籍人士，其经营成本居高不下。另外，香港对艺术品拍卖是免税的。如果经营环境相同，他们可能产生水土不服的现象。
　　
　　我们的劣势在于企业体制管理。其次，外国拍卖公司资金雄厚，有丰富的拍品贮备，能灵活、合理、迅捷地调配拍品从低价位地区流向高价位地区。

　　《文物天地》：如何看待近现代书画占据了艺术品市场的大半个江山？
　　
　　季崇建：目前，在大型拍卖行中，除中国嘉德、北京翰海和上海崇源等几家规范的综合性拍卖公司外，其余都是主拍中国书画，尤其是近现代中国书画。初涉市场的拍卖公司，需要运作的肯定是市场需要的项目。很多人不懂古代书画，但是近现代书画看得懂。还有买家的喜好造成了这种局面。
　　
　　这实际上是看到了一个假象。因为，除了书画以外，其他品类需要专业人员。而相当多的拍卖行缺乏这类人才，这一市场的客观现实，逐渐使其他品类变成弱项。另外，中国书画之所以备受市场追捧，是因为有重量级拍品将市场激活了。如陆俨少一平方尺涨至50万元，树立了参照价格，相关题材作品也好卖了。海派画家刘旦宅作品上百万元了，其他海派画家作品随之水涨船高。而瓷器市场没有这样有影响力的拍品，没有激活市场的能力。如果乾隆青花器能拍至2000万元，嘉道仿乾隆青花器就会拍至几百万元，整个瓷器杂项市场就会火起来了。